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沙孟海先生《两晋南北朝书迹的写体与刻体兰亭帖争论的关节问题》文讲到：“刻手好，东魏时间会出现赵孟頫【DHDC-003】Doggy Style YURIA，刻手不好，《兰亭》也的确变成《爨宝子》。”
由此建议一个刻手优劣的问题。
随后又撰文《闲谈碑本刻手问题》，详备讲明了刻手的优劣对石刻书道产生的紧迫影响。凡石刻书道的优劣，写手和刻手皆是至关紧迫的要素。
汉简
技术的高下和立场的怜爱与否皆是写手和刻手各自主不雅要素对石刻书道的影响。客不雅上，材料的优劣关于写手和刻手水平的施展也有一定的影响。
神圣在元代畴昔，石刻书道皆是胜仗在石头上书丹。高超光洁的石材便于书写，写手智力够尽显其能；若石质粗陋不屈，即便写手倍加细致，也很难将其本意填塞施于石上，水平就会大打扣头。
不同的纸张对书写成果皆会产生一定的影响，更而况是相对粗陋的石材。
要是说写手因石质粗陋而不成填塞施展其水平那么刻手则更深受材料影响，佳石易受刀，粗陋之石镌刻时极易倾圯残损。
如斯一来，所完成的作品成果可思而知，例必去写手和刻抄本意甚远。
《张迁碑》
五月激情网立于庙堂的碑版和露于田园的摩崖石刻，前者选材悉心、打磨平整，后者则就地取材、稍作修整。由于二者材质的差别，致使所呈现的艺术成果迥然相异。
汉代简牍大皆出土之前，隶书形态主要见于碑版石刻翰墨，莫得相应的墨迹形态与之造成对比。
另一方面，东汉中期“碑”的形制发展完备，树碑风尚大盛，汉碑隶书多出此时。由于其功用皆为墓碑或善事之碑，较为慎重严肃，是以非论写手照旧刻手，皆应是其时水平较高之东谈主。
敦煌马圈湾汉简
是以，以汉简来看汉碑隶书的写刻问题，并非探讨刻手的优劣，而是为了能够对汉碑隶书进行明晰的解读。
领先，用笔方面，以撇画为例。隶书的撇画起笔轻而收笔重，且带有向回的钩笔，如《乙瑛碑》中“舍”、“吏”等字，这种撇的写法在汉碑中也曾造成一种定式。
《乙瑛碑》中“吏”
因为和楷书撇的写法刚好违犯是以无法从楷书的立场来诠释这种用笔痛快。
而从汉简隶书中不错很快找到这种撇法的原因，从《相利善剑》册中的“文”字，《居延皆尉府奉例》册中的“史”字不错看出，撇的收笔处作向回的钩笔。
《相利善剑》册中的“文”
《居延皆尉府奉例》册中的“史”
其实为了笔势上与下一笔的联结，而造成的一种当然的连带，这种连带在《居延令移甲渠吏迁补牒》中“今”字上发扬得更为明显，甚至撇和捺也曾填塞联络。
《居延令移甲渠吏迁补牒》中“令”字
而汉碑上的撇因为镌刻的启事，相对范例，有较强的讳饰性，但也并非一成不变的程式化书写，收笔或轻或重、回钩或长或短、或矛头或含蓄。
要是不成正确兼并笔势间的相关，徒学其形，则会显得呆滞刻板。
隶书的捺画名义上看和楷书相似，其实二者笔势照旧有所不同：
从前述汉简例字来看，隶书捺画接前一撇画笔势，趁势下压，然后弹出捺脚，有较强的蓄势弹拨之意；楷书捺画则有放诞升沉笔意，捺脚向右平送而出。
汉碑里隶书的捺画，笔势发扬较汉简要含蓄很多，在形态上较直或朝上稍稍拱起，捺脚略朝上挑起。
其次，再看振荡相关。先看《礼器碑》中“石”字，口部左边一竖似撇，与底部一横若断若连。
《礼器碑》中的“石”
从《相利善剑》中“中”、“者”等字看，“口”部应由两笔书写而成，左竖和底部一横为一笔，上横和右竖为一笔，两笔之间有回旋之笔势。
《礼器碑》中的“石”字，好像是因为刻手的启事，圆转用笔难以镌刻，或是因为碑石年久风化侵蚀，导致两笔断开。
要是仅以碑刻来看，就难以诠释左边竖为何向左撇出。而“乾”字对这种书写性发扬得就相对明显些。
相似的情况，在《曹全碑》中发扬得愈加夸张，如“名”、“君”“治”等字，右上角的振荡朝上耸起，造成《曹全碑》的独到的振荡特征。
《曹全碑》中的“名”
《曹全碑》中“君”
这种写法与左下角意旨相通，横画行笔至终端逐渐拿起，再朝上回旋趁势竖下。巧合候因提笔幅度较大，横竖之间容易断开，但笔断意连。
《相利善剑》的“中”
《相利善剑》的“者”
要是莫得从汉简中兼并其笔势相关，就很容易孤当场看待这两笔。
早期隶书“口”部的写法大多皆是此种两笔写法，之后逐渐出现近似楷书的三笔写法。
十分是在汉碑隶书当中，由于刻手不可能像书写那样仅施以两刀，而例必要分开镌刻，从而割裂笔势间的连带相关。
虽然，有些刻手也能较好地发扬出汉简隶书的书写性，汉碑中如《乙瑛碑》、《曹全碑》等。
终末，具体的偏旁部首，以“辶”和“彳”部为例。汉碑隶书中“辶”部左边写为三点，这三点之间的相关于汉碑当中很难兼并，如《礼器碑》中“造”、“遲”二字，字口明晰，无残损痛快，三点有詈骂和标的之别。
《礼器碑》中“造”
《乙瑛碑》中两个“通”字，“辶”部三点的写法略有不同，一个有明显詈骂相关，另一个则詈骂相仿。
《乙瑛碑》中两个“通”字
这基本即是“辶”部在汉碑隶书中的法式写法，至于三点相关为怎么此处理，只可从汉简中寻找谜底。
《敦煌马圈湾木简》中“遲”字左侧三点能看出有连带相关，这种相关是以右侧某少许为中心，向左侧作回旋用笔，是以三点会产生詈骂和方朝上的差别，这么也就不难兼并汉碑中的写法。
“彳”部写法有两种情况，一种与“辶”相通，自右向左作回旋用笔，汉简如《额济纳居延甲渠官晓谕》中“得”“德”二字，在汉碑上发扬如《乙瑛碑》中“徒”字，《礼器碑》中“復”字。
《额济纳居延甲渠官晓谕》中“得”
《礼器碑》中“復”
《乙瑛碑》中“徒”
这种写法，两撇的书写标的皆是自右向左；而另一种写法，在写完第一撇后，不再回旋至右侧，而是胜仗趁势自左向右书写第二撇，再与竖画联络，这么书写起来就愈加方便。
《候粟君所责寇恩事》册中通盘的“彳”部皆是此种写法，如“行”字，《曹全碑》亦是如斯，如“征”、“後”等字。有了汉简隶书算作参考，近似这种用笔的内在相关就不错治丝而棼。
《候粟君所责寇恩事》中“行”
《曹全碑》“後”
《曹全碑》“征”
汉简隶书关于汉碑隶书的释读远不啻这些。
从时刻上看，汉简隶书的老成要远远早于汉碑隶书，是以归根结底汉碑隶书仅仅汉简隶书在石刻上的一种发扬形态。
这种形态是过程写手和刻手进一步加工处理的，是愈加老成的隶书形态。如《甘谷汉简》和《曹全碑》，二者书写年代收支约25年，但非论用笔照旧结构，皆神似出于一东谈主之手，仅仅前者书写愈加减轻摆脱，后者则要章程很多。
相似如《礼器碑》和《武威仪礼简》格调也极为相似。因此，汉简隶书可谓汉碑隶书之渊源，但凡在汉碑隶书中遭逢的问题，皆不错在汉简隶书中取得处治。
汉代简牍的大皆出土【DHDC-003】Doggy Style YURIA，不仅对筹备隶书的发展提供了珍惜的府上，同期也对隶书的学习起到了校正和推动的作用。